第11章 活埋
  他猛地抬头，看向不远处那口真实的道具棺材，又低头看著自己草图上那个被动蜷缩、听天由命的人影。
  “不对...“
  “不是被活埋...“
  武藏海的呼吸陡然急促，眼中迸发出骇人的光芒。他抓起笔，用力地在那个蜷缩的人影上打了个叉，笔尖几乎要戳破纸张。然后在旁边，他重新画了一个挺直脊樑，睁大眼睛，在有限空间里用指甲抠挖木头，用所有感官寻找生机的人！
  “是主动走进棺材！然后告诉全世界，我在里面活得很好！“
  这个念头如同闪电劈开混沌的夜空，瞬间照亮了一切！
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  他忽然想起在前世看过的那部电影。
  《活埋》
  那部只有一个演员、一口棺材，却在全球影坛引起轰动的杰作。
  在另一个时空，2010年，这部影片將以一个演员，一口棺材的极限设定，完成电影史上最伟大的敘事“魔术”之一。它摒弃了所有浮华的外在，將戏剧张力压缩至一点，在最小的空间里，爆发出对人性、政治与社会最深刻的拷问。
  它將横扫包括戈雅奖在內的数十个国际奖项，被影评人誉为“在极致限制下绽放的敘事奇蹟”。它將向全世界证明，电影的灵魂从不在於预算的堆砌，而在於想像力的极致与敘事技巧的登峰造极。
  它是写给电影艺术本身的一封情书，也是对工业流水线的一次最华丽的叛逆。
  这部电影后来成为电影学院的教材案例，证明了电影艺术的重量从不取决於投资规模，而在於创意的深度与执行的勇气。
  而现在，在1971年东京这个同样令人窒息的“棺材”里，武藏海，即將成为这颗艺术核弹的引爆者。