第106章 纯爱战士

  1971年10月的东京，如果你在深夜走过新宿、涩谷、池袋的电影院街，会看到一种奇异的景象：

  晚九点过后，新宿、涩谷、池袋的电影院街开始第二波人流。不再是情侣或家庭，而是成群结队、大多单独前来的男性。他们穿著各式工装、褪色西装、或工厂制服，在售票窗前沉默排队，彼此间保持著微妙的距离，既不想显得过於熟络，又共享著某种心照不宣的契约。

  “粉红罗曼蒂克电影”已不再是羞於启齿的隱秘娱乐，而成为了一种制度化的社会宣泄。经济高速增长期结束后的疲惫感、石油危机阴影下的不安、高度组织化的公司社会带来的压抑。所有这些无法言说的情绪，在黑暗的影院里找到了一个安全、廉价、合法的出口。

  八百日元，七十分钟。走出影院时，仿佛完成了一次心理上的“重启”。

  “喂，长野君，发什么呆？”

  涩谷东急文化村影院门口，三个三十多岁的上班族围著一个年轻人。长野彻人，二十四岁，入职第一年，穿著略显宽大的灰色西装，领带系得有点紧。

  “是、是有点...”他含糊回应。

  前辈松本拍了拍他的肩，压低声音笑：“第一次来？別紧张，大家都是男人。”

  另一个前辈佐藤指著墙上的排片表，兴致勃勃：“今晚有三部新片，日活的《团地妻之午后情事》、东映的《温泉艺伎第二夜》，还有东映的另一部《夜之女豹》。”

  “女豹！”松本眼睛一亮，“这个好，女杀手题材，听说有淋浴戏。”

  佐藤继续给不熟悉粉红电影的长野彻人科普：“现在粉红电影已经高度类型化了。彻人你看。”

  他指著那些色彩饱和、画面刺激的海报：

  第一类：团地妻系列（日活开创）

  海报：主妇背影，和服腰带松垮，窗外是密密麻麻的团地住宅楼。

  標语：“你的妻子，在团地里做什么？”