第16章 惊变28天

  《记忆碎片》，克里斯多福·诺兰估计已经写好了大纲，这种烧脑的非线性敘事，现在去抢也没多大意义。

  筛选了一圈，他最终从记忆深处挑选了两个最合適的目標——《惊变28天》和《迷失东京》。

  这两部都是以小博大的神作，且目前的剧本雏形尚未问世，绝不会让他陷入剽窃的尷尬。

  前者是本该在2002年才由丹尼·博伊尔拍出来的低成本丧尸片，彻底顛覆了以往丧尸电影那种慢吞吞、步履蹣跚的逻辑。

  它將那种狂犬病毒般的急速恐惧和暴力感带入了大银幕，让原本死气沉沉的丧尸片焕发了新生。

  娄杰记得很清楚，它的投资仅有800万美元左右，全球票房却狂揽了超过8000万美元，回报率惊人。

  而《迷失东京》，则走的是与《惊变28天》感官刺激完全不同的路数。

  这是一部极具个人化与情绪色彩的电影，在2003年上映时，仅仅用了400万美金的成本，就换回了全球1.19亿的票房神话。

  它的核心不在於任何宏大的场面，而在於那种能让全世界年轻人產生共鸣的——孤独。

  故事大概是一名步入中年的好莱坞男星与一名年轻迷茫的外国女孩，在霓虹闪烁却言语不通的东京街头相遇，两个失眠的灵魂在异国他乡寻找片刻慰藉。

  这本相当典型的文艺风格剧本，原片的女主是当时19岁的斯嘉丽·詹森，编剧和导演是一个叫索非亚·科波拉的女人。

  作为《教父》导演弗朗西斯·科波拉的爱女，索非亚曾因在《教父3》中生硬稚嫩的表演遭到了全美影评人的炮轰，一度背负著“演技毒药”的骂名。

  娄杰记得，在原本的时空里，她正是凭藉几年后的《迷失东京》，一举拿下了奥斯卡最佳原创剧本奖，不仅洗刷了演技烂的屈辱，更向全世界证明了她的导演天赋。

  这种关於异乡人孤独与自我救赎的题材，对她这种急於摆脱父辈阴影、自证清白的名门之后来说，具有致命的吸引力。

  或许也只有交到她手里，才能精准传达出影片那种不可言说的韵味。