0013、米里的一颗老鼠屎

  因此很多作家纷纷对伤痕文学表示了充分肯定，並表露出了一定的写作倾向。

  “我认为，文学应该扎根现实，关照人心，不迴避伤痕，但我反对片面放大苦难，应该在歷史语境中辩证的看待创伤与时代进步。”

  来自聊城地区文化局的创作员左健明率先打开了话匣子。

  尤凤伟的发言则是从自我剖析开始展开的：“大家都知道，前段时间我分別在《上海文学》、《人民文学》上发表了两篇小说，《清水衙门》、《白莲莲》，怎么讲呢？这两篇小说总体上还是写得可圈可点的，但是在表现形式上较为粗浅、直露，没太有文学性。

  现在已经发表过的伤痕文学类作品，我个人认为也同样存在类似的不足，主题先行、模式化、宣泄大於艺术，多停留在“控诉苦难”的层面上，缺少对歷史、人性的深层追问。

  所以我建议，咱们在创作的过程中，应该考虑从“喊痛”转向“深掘”，写个体命运与歷史的复杂缠绕。

  当然了，这都是我个人的一点不成熟的想法，仅供大家参考。”

  有个很年轻的作家“参考”了一下之后，提出了不同看法：“其实“喊痛”也没什么不好。我不知道大家是否有过这样的感受——当你极度痛苦的时候，其实是说不出来，也喊不出来的。

  所以我觉得，伤痕文学最主要的意义就是让作家能够喊出来。

  而只有喊出来，喊得足够大声，才能唤醒读者对伤痕的痛苦回忆，从而铭记痛苦、反思痛苦。”

  这位作家名叫许辰，1955年生於德州，1971年参加工作，在德州齿轮厂当工人，后来调至德州地区文化局、sd省文联任干事，今年5月份特招入伍，任创作员。

  別看他年龄不大，但从1975年开始，就在《大眾日报》上开始发表散文诗、通讯了，入伍后又在《空军报》、《解放军报》、《前卫报》发表过不少作品。

  因此自认为刚刚这番发言，也有些真知灼见。

  谁知，他话音刚落，会场某个角落里忽然响起一声嗤笑。

  台下一阵人头耸动。