第612章 拨开迷雾

  但不需要解释，安森已经心领神会。

  “侧重点。又或者说出发点。”

  “编剧的出发点在于故事，角色应该为整个故事服务。”

  “演员的出发点在于角色，故事是因为角色的动作而引发出来的结果。”

  “换个角度来看，编剧看到的是全局，演员看到的则是局部。这样的差异也就决定了，二者之间相去甚远。”

  “所以，编剧创作故事创作角色，而演员则是为角色注入血肉和灵魂。”

  “剖析角色、构建角色、讲述故事，这是一件事却又是截然不同的几件事。演员依靠的是平时的观察、日常的累积，还有丰富的想象。”

  最后还有一部，表演和诠释。

  但他们现在讨论的不是这部分，安森也就没有开口。

  正是因为如此，有些演员钻研角色，以日记或者自传的形式把角色的生平一点一点建立，制造出真实感；又或者是亲自体验角色生活，用身体去感知、用五感去体验，让细节把虚构一点点填满，最后着陆地面，赋予角色脚踏实地的真实感。

  一切，就是这样的原理。

  当然，这只是纸上谈兵而已，安森自己也还没有达到如此程度：

  一来，没有遇到这样的角色，需要深入挖掘需要构建前史需要建立层次，哪怕“猫鼠游戏”也不算。

  二来，自己的表演实力没有达到如此水准，真正从理论走向实践的话，安森估计也需要好好摸索。

  不过，即使如此，一种探讨一种摸索一种分享，也还是受益匪浅，不止斯嘉丽陷入思绪的海洋里，安森自己也忍不住细细咀嚼，把自己的理解和收获丢给同僚，并且等待反馈，对自己的表演展开探索和思考。