第903章 越辩越明

  第903章 越辩越明

  戛纳官方场刊和北美媒体综评的评分体系看似差别不大，但从本质来看，差别有二。

  其一，评分，四分制，满分四。

  如果没有观看电影可以从缺；如果非常非常不喜欢，最低分可以是零分，在媒体综评里则很少很少看到这样的场景。

  其二，评论基数。

  官方场刊一共只有十家媒体，而北美媒体综评则至少二十家起跳，一般的电影作品都有三十家。

  评论基数的差别也就意味着，官方场刊更加倾向于少数派意见。

  当然，这一点和主竞赛评审团制度有着异曲同工之妙，同样都是小评审制度的审美，往往容易引起争议。

  场刊最高分，不代表评审团意见；评审团评选出来的奖项，也不代表普罗大众意见。在戛纳电影节的历年，场刊评分结果和评审团最后颁奖结果出现巨大偏差而导致争议混乱的情况，不胜枚举。

  1960年戛纳电影节，堪称神仙打架。

  费德里科-费里尼（federico-fellini）、米开朗基罗-安东尼奥尼（michelangelo-antonioni）、尼古拉斯-雷（ nicolas-ray）、文森特-明奈利（vincent-minnelli）、卡洛斯-绍拉（carlos-saura）、路易斯-布努埃尔（luis-bunuel）、英格玛-伯格曼、雅克-贝克（jacques-becker）。

  随随便便拿一个名字出来，这都是电影历史上响当当的传奇，当年从影评人转换轨道成为导演刚刚初出茅庐的让-吕克-戈达尔（jean-luc-goard）也前往了戛纳，在这里却根本排不上号。

  可想而知，那一年戛纳的盛况。

  在官方场刊上，米开朗基罗-安东尼奥尼的“奇遇”一马当先，赢得彼时专业媒体顶礼膜拜的一片赞誉。

  但事实上，“奇遇”的电影首映式上，就在这座卢米埃尔大厅里，电影放映不到十分钟，现场就有观众发出强烈抗议。