第1182章 打破认知

  原因有三。

  一来，电影中心全年无休，各式各样的电影陆续登场，老电影新电影、广为人知的电影籍籍无名的电影、来自世界各地不同国家地区的电影，如同一个宝藏，向所有人开放，人人都可以自由接触，没有任何限制，自然也就不存在蜂拥而至抢票的情况。

  二来，dvd市场正在渐渐崛起，资深电影爱好者们可以自由地在影碟市场里徜徉，探索自己喜欢的电影，相对而言，电影中心安排上映的作品反而具有一定限制，毕竟，他们需要取得放映资格才行。

  三来，人们普遍还是倾向于选择自己熟悉的电影，也就是经典佳作，只有一小部分资深影迷愿意尝试挑战“没有信息、没有简介、没有口碑”的新电影；一部全新艺术电影登场的时候，人们还是会观望一下。

  归根结底，艺术电影独立电影的市场推广和营销，这依旧是一个正在探索的领域。

  事实上，30%的平均上座率，这已经非常非常出色，“野蛮入侵”在戛纳得奖的消息还是扮演了重要角色。

  蕾普利甚至在考虑，接下来是否应该再安排一轮放映，口碑传播发酵之后，应该还有影迷会感兴趣。

  可想而知，安洁莉卡电影中心为“大象”安排的放映屏幕和场次已经堪称疯狂，蕾普利也考虑到了安森的话题性盒号召力，还有格斯-范-桑特在纽约资深影迷群体之中的口碑，最后做出一个大胆的举动。

  然而，安排完毕之后，难免有些忐忑有些紧张——

  毕竟，“大象”这部电影太特别，即使赢得金棕榈，也很难按照常理去判断。

  值得注意的是，每年欧洲三大电影节最高奖项得主的作品，在安洁莉卡电影中心放映的上座率也有巨大落差，有些作品可能上座率低于10%，有些作品可能轻而易举突破50%，艺术电影之间的市场回馈差异往往更大。

  “大象”？

  无法预测。

  蕾普利按照市场风向做出一系列计划和安排，但实话实说，她也心里没底：

  一天六场，三块荧幕。