第1427章 剧本扎堆

  安森连续三部作品的成功与爆发确确实实正在改变好莱坞的目光，不管是喜剧还是传记，他们没有再继续把安森当作瓶看待，这意味着安森确确实实打开演员的更多可能性。

  可惜，两部作品对安森的吸引力都有限。

  “神勇奶爸”的情况非常类似“查理和巧克力工厂”，同样是以孩子作为叙事主题，但关注重点则在成年演员身上。

  这部电影讲述的是一位特种兵接到一项特别任务，假装奶爸前往保护五个孩子。从设定就能够看出主创团队的创作意图了，这就是专门为演员“转型”量身打造的故事。

  前世，范-迪塞尔（vin-diesel）担任主角，希望能够改变自己动作演员的固定套路——从喜剧寻求突破口；后来道恩-强森（dwayne-johnson）也是一样，动作演员试图突破桎梏的时候希望从喜剧入手。

  当然，偶像瓶也是一样，还有什么比喜剧电影更适合打破形象转换赛道的呢？

  现在，剧本来到安森手里，就是因为他们相信，这也是安森的机会，在“猫鼠游戏”、“暖暖内含光”的喜剧基因里进一步提炼安森的更多可能性。

  然而，项目本身质量平平——

  因为创意构思本身就是专注于演员展现不同特质，这样的出发点往往可能导致角色塑造的重心和弧光出现偏差。

  其实，前世“神勇奶爸”的票房表现不俗，五千六百万美元的投资在全球收获一亿九千八百万美元的票房。

  但范-迪塞尔依旧没有转型成功，不得不重新回到“速度与激情”系列，并且永远被捆绑在这个系列上。

  “铁拳男人”则是另外一种情况，这部电影是典型的颁奖季传记命题作文，从一开始就瞄准了奥斯卡。

  导演是朗-霍华德，不久前刚刚凭借传记电影“美丽心灵”拿下奥斯卡最佳影片、最佳导演的小金人奖杯，现在又复制黏贴地准备如法炮制出第二部。这样的命题作文不容易出错，却也不容易出彩，太过渴望奥斯卡反而可能丢掉自身棱角，给予导演以及演员的发挥空间都相对有限；反而是配乐、服装、美术等等部门可以在项目之中自由发挥才华。

  对于安森来说，吸引力着实有限——

  “与歌同行”，看似是奥斯卡命题作文，但事实上“两位詹姆斯”所倡导的创作方式是打破传统传记模版的，围绕音乐和现场演出为出发点，贯穿约翰尼-卡什整个人生的挣扎和痛苦，表现和呈现方式都不太一样。