第1862章 各为其主

  第1862章 各为其主

  “哈。”

  蒂耶里笑了。

  这位后来站在坎城金字塔顶尖呼风唤雨翻江倒海的大人物，现在依旧带著些许谨慎，首次接任重要职位，没有完全放开手脚，但眉宇之间流露出来的自信和镇定已经能够看出他的底气，稍稍显露出些许梟雄气质。

  “不，我没有这样的勇气，也没有这样的野心，手册的唾沫星子就可以拔掉我的一层皮，我可不想刚刚接手电影节就直接毁掉电影节，在我的蓝图里，我不应该以这样的姿態载入史册，事情不应该是这样的。”

  手册，“电影手册”，这本起源於新浪潮的专业电影杂誌，不仅在法国，在全球范围也拥有独一无二的地位，以至於在影评人之中拥有“手册派”的独特称呼。

  手册是“作者电影理论”坚定不移的拥护者，详细解释起来比较繁琐，简单理解为，他们相信电影是导演的艺术，其他一切环节都是导演完成创作的工具，导演是灵魂也是核心，导演才是电影的存在价值。

  “电影手册”的强大影响力遍布全球，即使是坎城、奥斯卡这样顶级的电影盛会也不可避免地受到影响。

  当然，“电影手册”和好莱坞奥斯卡的审美是两个截然不同的体系，二者互相独立存在，但对於导演、影评人、电影从业者来说，这二者的存在就是每个人探索自己对电影理解道路的必经过程。

  即使是蒂耶里，如果公开对抗乃至於摧毁“电影手册”建立起来的审美体系和电影理论，恐怕他也会遭遇整个法国乃至於欧洲电影界的围剿。

  最简单的案例就是流媒体。

  二十年后，流媒体覆盖全球，流媒体出品电影正式成为產业不可或缺的一部分，越来越多顶尖导演和演员加入流媒体製片厂行列，但在法国，坎城始终要求，一切进入坎城的电影都继续在法国院线上映一定期限才能够登陆流媒体，否则这些作品禁止在坎城放映。

  这，就是源自手册派的坚持。

  本来，蒂耶里一度摇摆，流媒体的资本力量正在全面衝击全球电影市场，一直走在时代尖端的坎城，是否应该开先例允许流媒体作品不进入院线的情况下登陆电影节呢？

  然而，手册派表现格外强硬，即使是站在业內顶尖只手遮天的蒂耶里最后还是败下阵来，同意手册派的理念，拒绝妥协。