第2053章 迷失城市

  雷无念无想无牵无掛，就是一个混不吝，他踏上这条道路，没有任何理由，纯粹就是为了金钱而已，他对生命、对生活没有任何尊重，浪荡不羈，没有信仰、没有原则、没有坚持。

  事实上，就连他自己也没有预料到，误杀一个孩童之后，让他陷入深深地自责，甚至开始折磨自己。

  因为没有信仰也没有原则，所以那些內疚、自责、悔恨的痛苦找不到出口，迷茫而躁动，被自己困住。

  从如此角度来说，“杀手没有假期”和“星际穿越”確实一样，两位主角都被困住了，无视时间和空间地被困住；而电影最后的指向也保持一致，情感羈绊。

  正如哈利试图保护孩子一样，肯也试图保护雷，雷不止是一个学徒，同时也如同孩子，他选择挺身而出，哪怕哈利是自己的救命恩人；而雷则是找到了信仰，爱情和亲情，这让他在布鲁日找到了方向。

  站在时间面前、站在宇宙面前，人类的渺小是毫无疑问的，宛若尘埃。

  那么，应该如何定义人类，又或者更准確一些来说，应该如何定义自己呢？

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  “杀手没有假期”和“星际穿越”给出了一样的答案：情感羈绊，这就是定义生命存在意义的唯一坐標。

  所以，是否可以理解为，布鲁日就是“星际穿越”里的黑洞呢？

  自然而然地，思绪又进一步產生联想。

  在“迷失东京”这部电影里，两位主角在异国他乡因为语言不通而迷失，陷入深深的孤独里，城市和生活所构建的陌生感，不仅能够帮助人们脱离自己的日常生活，而且能够激发不同灵感。

  “杀手没有假期”也是一样，也许他们无法像“星际穿越”那样进入太空，但置身於一个完全陌生的城市里，也能够达到同样的效果，让人们在陌生的环境里捲入对生活的思考。

  故事里，雷的第一次任务產生偏差之后，儘管他显得內疚和迷茫，但並没有立刻浮现出来，他依旧吊儿郎当依旧放荡不羈，抵达布鲁日之后一直喋喋不休抱怨不断。

  在阅读剧本的时候，安森认为这是编剧敘事的正常手法，如同剥洋葱一样，一层一层地揭晓谜底；但现在想来，安森倾向於认为，这是雷的自我催眠，生活在伦敦的时候，有意识地迴避乃至於遗忘那个意外，却在布鲁日这个完全陌生的环境里唤醒了隱藏在记忆深处的伤口。