第2061章 活灵活现

  第2061章 活灵活现

  终于，马丁进入角色了——

  电影导演，不仅仅是像戏剧导演那样掌控全局而已，同时需要富有想象力，把自己脑海里天马行空的思绪、丰富澎湃的情感、娓娓道来的叙事冲动全部通过镜头的排列组合呈现出来。

  并且，不止是镜头而已，剪辑的排列组合和灵活运用更是具有无限可能。

  尽管马丁的骄傲不愿意承认，但摆在眼前的事实就是如此，他对电影导演这份工作的理解局限得可怜。

  一直以来，他的注意力始终在场景、台词、表演上，却没有真正意识到，导演对于一部作品的灵感作用。

  也许……“杀手没有假期”这个故事还拥有更多潜力等待挖掘？

  “细节？比如？”马丁的注意力已经完全集中过来。

  在戏剧里，舞台和观众之间有一定距离，并且还需要照顾到后排以及二楼的观众，演员的表演必须夸张、立体、具象。

  一方面，利用肢体语言表达强烈的情绪；另一方面，利用声音通过台词传递情绪。

  这也意味着，面部表情的细微控制是不管用的，没有观众看得到演员眼睛里的光芒或者嘴角的弧度。

  但在电影里则截然不同，如果演员用戏剧的方式表演，不仅夸张，而且油腻，甚至显得面目可憎，电影所推崇的表演是梅丽尔-斯特里普那样的，通过面目肌肉制造的细微表情呈现情感的层次和浓度。

  道理，不难，只是真正运用到实际生活的时候，就没有那么容易了，这也是导演工作最困难的地方。

  安森没有停顿，“比如细微的小动作，抓抓耳朵、摸摸鼻子，又或者是挑眉、抖腿，我暂时无法确定，还是需要进一步构思，建立角色自己的习惯。”

  “我的意思是，我在表演里塞入更多细节，增加角色的跳动感；而格里森先生也是如此，形成更多鲜明的对比。”