第2106章 就事论事

  约翰尼身上的故事线，杰克、雷、薇薇安、乐队成员等等支线全部没有收尾，最关键的遗憾在于没有一个人物弧光，电影完成了爱情救赎的弧光，却没有在原生家庭和信仰皈依的线索完成叙事闭环。

  琼-卡特更是如此，为了避免观众的反感，两位前夫都没有出现，本来这不是问题，这就是一种叙事诡计，问题在于她在婚姻里的困境、她在舆论里的狼狈、她又是如何通过救赎约翰尼完成自我救赎的，这些情节在电影里冒了一个头却全部略过，导致她成为一个完美的圣母形象，为拯救约翰尼而存在——

  本质工具人。

  当然，不是糟糕，七十分是没有问题的，剧本避免了大部分传记电影流水账叙事的毛病，抓住一条主线核心，把故事和人物串联起来，这一份工作已经超越大部分命题作文。

  但优秀，算不上；更不要说经典了。

  其次则是人物挖掘，中规中矩。

  本来，约翰尼和杰克的羁绊、又转移到琼-卡特的身上，这是一条清晰完整的叙事线，并且以娱乐产业光怪陆离的诱惑与黑暗作为考验，叙事已经拥有了挖掘深度的可能。

  可惜，曼高德就是一个好学生，点到为止地在表面浅尝则止，不要说如同“隐藏摄像机”一样深刻探讨人性了，即使是在“赛末点”那样娱乐效果十足的情况下调侃人性面前，也依旧显得浅显、呆板和敷衍，甚至娱乐效果也完全比不上，

  最后还有导演的镜头。

  调度、剪辑、构图等等都太规矩了，包括收尾的结束方式，工工整整。

  简单来说，这就是一份好学生乖巧懂事的七十分答卷，差是不差的，但和优秀也有相当明显的差距。

  可以这样理解，“与歌同行”是典型的颁奖季命题作文，从头到尾的每一个细节都在追逐中庸和平稳。

  但是，放在戛纳，这样的作品就显得平庸。

  最近两年，一种迹象正在威尼斯电影节悄悄冒头，为了争取流量，他们引进越来越多好莱坞颁奖季作品，继而演变为颁奖季前哨战。

  从生存角度来说，无可厚非，威尼斯也的确吸引一批又一批好莱坞顶级巨星的登场；更重要的是，颁奖季电影不是贬义词，其中也一样不乏优秀作品，没有必要把它们当作洪水猛兽一样避之不及。