第2110章 无限循环

  所以，没有必要因为“与歌同行”是颁奖季命题作文而心生排斥，专注安森的表演以及无与伦比的大屏幕魅力才是正事，正如“搏击俱乐部”里的布拉德-皮特、“猜火车”里的伊万-麦克格雷格、“碟中谍”里的汤姆-克鲁斯。

  在文章的结尾，奈尔斯表示，毫无疑问，安森的巨星魅力让这部普通作品绽放出万丈光芒。

  不止“好莱坞报道者”，“纽约时报”也提出似曾相识的观点——

  作为演员的魅力，作为巨星的魅力，安森正在成为新世纪以来最富有大屏幕光芒的演员。

  “纽约时报”表示，安森毫无疑问是聪明的乃至于精明的——一种褒义的赞美，当人人都在嘲笑安森自不量力的时候，他始终脚踏实地地展开探索和冒险，并且选择了一部音乐传记电影作为自己“演员转型”的作品。

  然后，一鸣惊人。

  “我们，应该意外吗？”

  沸沸扬扬的讨论，一路延续到了第二天，经过整个下午整个通宵的碰撞，话题热度依旧没有降低。

  当讨论安森的时候，事情从来没有那么简单。

  戛纳电影节官方场刊登场，果不其然，所有媒体无一例外地观看了电影，并且再次卷入风暴之中。

  “电影手册”，法国专业电影杂志的扛旗人，给出“x”的评价，不是零分，而是拒绝评价，他们认为这不是一部电影，曼高德在导演位置上几乎没有存在感，对调度、音响、剪辑的运用更是乏善可陈。

  这就是法国电影人的姿态，导演必须放在首位。

  但有趣的是，即使是“电影手册”编辑部也存在分歧，一部分影评人相信两位演员的现场演出以音乐为媒介为人物和影像注入生命，这依旧是值得肯定的，哪怕不是一部经典作品，但至少及格没有问题。

  “电影手册”编辑部的分歧就是一个缩影，凝聚在戛纳电影节官方场刊之上。

  三分、两分、一分、零分，应有尽有，官方场刊的十位影评人居然全部意见不同，衍生出种种可能。