第94章 喜剧风格
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  第94章 喜剧风格
  武藏海已经在书桌前坐了整整三个小时。
  面前铺著十几张稿纸，每张上面都写了点东西，又都被划掉。地上散落著七八个揉成团的废稿，像一场小型雪崩后的残骸。
  问题不是没有灵感。
  问题是灵感太多。
  他这次要拍的是喜剧，这是他昨晚躺在床上，盯著天花板时突然想明白的。粉红电影提供的是最直接的感官刺激和荒诞笑料，要想竞爭，必须从“笑”这个维度上正面击败它。
  但“喜剧”这个词，本身就充满陷阱。
  因为每个国家，每个时代，对“好笑”的定义都不一样。
  武藏海放下笔，靠在椅背上，闭上眼睛。
  脑子里像在开一场国际喜剧电影节。
  美国喜剧：
  吵闹与顛覆：像马克斯兄弟的《鸭羹》（1933），一群疯子在歌剧院里捣乱，在钢琴上砸出《稻草里的火鸡》，把严肃艺术变成马戏团。他们的笑点像拳头，直接砸在观眾脸上。
  神经质絮叨：伍迪·艾伦在《傻瓜入狱记》（1969）里演一个话癆骗子，一边犯罪一边分析自己的童年创伤。笑点藏在密集的台词里，需要观眾跟上他大脑的跳跃速度。
  橡皮脸杂耍：虽然金·凯瑞要到90年代才成名，但那种传统，巴斯特·基顿的扑克脸，查理·卓別林的小鬍子流浪汉，早已刻进美国喜剧的基因。身体是最大的笑料。
  特点是大、响、直接。不介意粗俗，甚至以粗俗为荣。核心是“顛覆”，顛覆权威，顛覆规则，顛覆一切严肃的东西。